大唐风华 重温千年之前的大唐盛世

2019-11-06 16:03栏目:生活知识
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第1天
2014-04-27

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“昭陵唐墓壁画展”展出壁画88幅,其中年代最早的是贞观十四年的杨温墓壁画,最晚的是开元九年契苾夫人墓壁画,时间跨度达82年。展出的壁画不仅数量大、品位高、系列性强;而且构图巧妙,时代特征鲜明,色彩明快,用笔简洁明了、生动传神,内容也较为丰富。如:李勣墓出土的《对舞图》、《乐伎图》;燕妃墓出土的《双人对舞图》、《立部伎》、《群侍图》及古本《十二条屏》;长乐公主墓出土的具有宗教色彩的《云中车马图》、大气磅礴的《袍服仪卫》、《甲胄仪卫图》及《阙楼图》;韦贵妃墓出土的《备马图》、《坐部伎》;段简璧墓出土“以丑为美”的《给使图》及《群侍图》等。有婀娜多姿的侍女,翩翩起舞的乐伎,神态各异的给使,还有贵夫人乘牛车出行的场面。这些都是唐代政治、外交、文化和军事活动的视觉再现。就艺术价值而言,艺术传承发展脉络清楚,是研究唐代绘画艺术不可多得的珍品。

从中国传世名画《簪花仕女图》、《捣练图》、《虢国夫人游春图》等我们可以一窥中国唐代妇女在服饰、发式和仪容方面的华美婀娜。本文作者主要以昭陵陪葬墓出土的陶俑、壁画中女性为例,窥探初唐女性发型的时代特征:初唐妇女的发式花样翻新、层出不穷,众多造型美丽、个性的发髻甚至引来了唐代及后世文人的由衷赞美和效仿。

原标题:国博新展:唐代壁画、法门寺地宫与何家村文物一一呈现

昭陵

《簪花仕女图》周昉

由中国国家博物馆与中共陕西省委宣传部、陕西省文物局共同举办的大唐风华展览昨天下午在中国国家博物馆开幕,展出陕西历年出土的唐代文物精品近120件,包括举世瞩目的何家村窖藏和法门寺地宫出土文物。这些展品现收藏于包括陕西历史博物馆、陕西省考古研究院、法门寺博物馆等在内的陕西省内9家文博机构。展期持续至11月9日。

昭陵唐墓壁画:自己看,不解释。

《簪花仕女图》周昉

唐鎏金卧龟莲花纹五足朵带银熏炉及炉台,法门寺博物馆藏

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《虢国夫人游春图》张萱

据国家博物馆提供的资料,本次展览是中国国家博物馆国内交流系列展览之一,也是继江口沉银四川彭山江口古战场遗址考古成果展礼出东方山东焦家遗址考古发现展古蜀华章四川古代文物菁华展之后,中国国家博物馆与地方馆际间的又一次合作。展品来自陕西历史博物馆、陕西省考古研究院、法门寺博物馆、西安博物院、西安碑林博物馆、昭陵博物馆、乾陵博物馆、西安市文物保护考古研究院、长武县博物馆等十余家文博机构。

昭陵

《虢国夫人游春图》张萱

唐三彩拱手女立俑,陕西历史博物馆藏

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中国唐代妇女在服饰、发式的创新上给人以极高的艺术享受,尤其是对发型的偏爱和重视可以说达到了登峰造极的程度。其发髻式样,即有传承前代之式,也有刻意创新之形。

本次展览汇集了近120件唐代精品文物,分为文武安天下、皇室的珍宝、长安多丽人、骑猎散歌尘、大唐异乡客、学理共归真六部分,从文化、生活、艺术、中外交流及宗教信仰等诸多方面,全方位、立体化地展现了盛世大唐的绝代风华。其中陕西历史博物馆韩休墓的高士图、武惠妃敬陵壁画,西安碑林博物馆的苏谅妻马氏墓志、米继芬墓志等均为首次出馆展出。

昭陵

初唐女性发型的时代特征,鲜明而突出。从昭陵陪葬墓出土的壁画、彩绘釉陶女俑、三彩女俑及红白陶女俑的发型中可以概括为髻、鬟、鬓三种发式。髻和鬟的区别,髻是实心的,鬟是中空做环形,大多为青年女子所梳者,其中以双鬟为多。

唐鎏金如来说法盝顶银宝函,法门寺博物馆藏

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唐代妇女髻式一般在初唐时流行:双螺髻、半翻髻、初唐式高髻、双环望仙髻、锥髻、惊鹄髻、反绾髻;盛唐:盛唐式高髻、倭墮髻、球形髻、扁形髻;中晚唐:丛髻、墮马髻、闹扫妆髻、中晚唐式高髻。现将初唐妇女发髻介绍如下:

文武安天下

昭陵

一、双螺髻,即丫髻。此法式或梳于额之左右,或垂于耳之两旁,亦有梳于头顶两侧者,显得活泼俏皮,为唐代少女常梳之发型。如陪葬昭陵的郑仁泰墓、牛进达等墓多有出土,仅举两例:

彩绘陶文官俑 1955年陕西省西安市高楼村出土 陕西历史博物馆藏

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《击鼓女乐俑》,高15.5厘米,1976年牛进达墓出土。俑头梳双螺髻,脸庞圆润,神态端庄,内穿低领窄袖襦,外套半臂,系条纹长裙,跪坐于台上,双腿上置一细腰鼓,两手分贴于鼓面,似拍击伴奏。

唐朝疆域广阔,威极四方,国祚延续近三百年,其间有创建盛世的励精图治,开疆拓土的无上荣光,也有政治风云的变幻无常,戡平战乱的困苦艰辛。该部分主要分为文和武两个方面,以三彩文官俑、深斑白玉带、翰林盖罐等文物表现唐代的文臣,以三彩武官俑、水晶缀十字铁刀、彩绘贴金骑马俑等文物代表唐代的武将。还特别展示了凌烟阁二十四功臣之一的唐俭和唐代中期名将马璘的墓志,意图表现在有唐一代治乱盛衰的过程中,文官执笔安天下,武将上马定乾坤的风采。

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《击鼓女乐俑》,1976年牛进达墓出土。

彩绘贴金骑马俑 1971年陕西省乾县懿德太子墓出土 中国国家博物馆藏

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《彩绘釉陶女立俑》,高32厘米,1971年郑仁泰墓出土。俑头梳双螺髻,上着白色袒胸窄袖襦,外套半臂,系红白相间条纹长裙,袖口及裙口饰花,足登如意履,披绿色帔帛,帔帛一端绕手下垂,双手筒于腹部。阔眉细目,神情端重,静立而侍。

唐俭墓志 陕西省礼泉县北屯乡西页沟村唐俭墓出土 昭陵博物馆藏

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《彩绘釉陶女立俑》1971年郑仁泰墓出土

皇室的珍宝

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二、半翻髻:因此种发型颇高,顶部又向下半翻,故为半翻髻,又叫单刀半翻髻,此发型在昭陵陪葬墓出土的陶俑中最为常见:

鎏金飞廉纹六曲银盘 1970年陕西省西安市何家村窖藏出土 陕西历史博物馆藏

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《女拱手立俑》,彩绘釉陶,高36厘米,1971年郑仁泰墓出土。俑头梳半翻髻,阔目细眉,直鼻红唇,面部表情生动逼真,栩栩如生,身穿紧身窄袖襦,系红白相间条纹裙,裙裾曳地;披蓝色帔帛,神情庄重,体态窈窕,美艳动人,充分体现出宫廷少女的仪态万千。

唐双狮纹银碗,陕西历史博物馆藏

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《女拱手立俑》,1971年郑仁泰墓出土。

唐朝是当时疆域最大的国家之一和东亚文明的中心。作为强大帝国的统治者,李唐皇室在宫廷中汇聚了众多的财富和珍宝,有宫廷作坊制作的精美器具,有来自异域的奇物异产,也有地方官民进奉的金银贡品。这些遗留至今的珍宝令人惊叹不已,尤其是何家村窖藏和法门寺地宫出土的金银器因其内容的丰富和精美而震惊世界。该部分主要选取了何家村窖藏的一组炼丹用具和法门寺地宫的一组茶具作为展示重点,同时配合展示地方官员进奉的银盘、银盒、银铤等器物,显示了唐朝发达的金银工艺和奢华的宫廷生活。

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《女骑马俑》,彩绘釉陶,通高37厘米,1971年张士贵墓出土。俑头梳单刀半翻髻,柳眉凤眼,朱点唇,容貌姣好。穿袒胸窄袖襦,披黄色帔帛,右臂垂下,手隐袖内,左臂微曲做控缰状。马低头张嘴似嘶鸣状,墨描缰络,直立于踏板上。

金银丝结条笼子 1987年陕西省扶风县法门寺唐塔地宫后室出土 法门寺博物馆藏

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三、反绾髻:从两侧各引一绺头发向脑后反绾,不使蓬松而下垂,便于各项姿态的活动。唐初一些舞伎所梳,似即反绾髻。它在昭陵陶俑中也很常见,是初唐比较流行的一种髻式。

唐金银丝结条笼子,法门寺博物馆藏

昭陵

四、高髻:是是指当时相对的一种高耸的髻式。元微之在《李娃行》一诗中曾写道:髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。高髻在周代已经出现,唐时尤为流行。初唐式高髻缠得较紧,矗立在头顶上,表现出一种积极向上的健康美。

鎏金双蜂团花纹镂空银香囊 1987年陕西省扶风县法门寺唐塔地宫后室出土 法门寺博物馆藏

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如唐太宗最宠爱的女儿长乐公主墓壁画《群侍图》中,就有四人头梳高髻;唐太宗外甥女段簡璧墓壁画《三侍女图》中侍女亦梳高髻。

唐鎏金双蜂团花纹镂空银香囊,法门寺博物馆藏

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长乐公主墓壁画《四侍女图》

长安多丽人

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长乐公主墓《群侍图》中绘有5个侍女形象,从左至右,第一、二、四、五均梳高髻。其中第三个手持丁字杖,卷发,黑肤,戴大耳环的侍女,在唐墓壁画中属首次发现,专家普遍认为,应当是昆仑奴形象。

携婴饲鸟出行图 1988年陕西省西安市长安区南里王村韦浩墓出土 陕西考古研究院藏

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段簡璧墓壁画《三侍女图》

唐彩绘拱手女陶俑,中国国家博物馆藏

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段簡璧墓《三侍女图》中,三侍女先后依次站立,前边第一位侍女身着男装,头发盘于脑后,紧随其后的两位侍女均头梳高髻,显得亭亭玉立,千娇百媚。

唐朝的女性,特别是生活在长安的上层妇女,表现出不同于其他时代的自由、奔放、热情和勇敢的特点。她们修仪容,理丝竹,善吟唱,努力刻画美丽的人生;她们追求自我,胡服男装,露髻驰骋,肆意张扬着个性;她们参政议政,入释入道,舞文弄墨,积极参与社会事务。本部分以韦浩墓出土的携婴饲鸟出行图,武惠妃敬陵出土的捧包裹侍女图、持如意侍女图、男装捧盒侍女图等众多壁画,以及永泰公主墓石椁拓片为中心,展出众多唐代女俑和梳妆用具,展示了唐代女性的别样之美。

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五、椎髻:一种束之于头顶作椎状者。此法式在昭陵陪葬墓出土陶俑及壁画中也很常见。如李勣儿子李震墓壁画《侍女图》、《戏鸭图》中的女侍。

捧包裹侍女图 捧盒男装侍女图 持如意侍女图 陕西省西安市长安区庞留村武惠妃敬陵出土 陕西历史博物馆藏

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韦贵妃墓壁画《击方馨乐伎图》中的女伎

蹀躞带胡服女立俑 1991年陕西省西安市东郊金乡县主墓出土 西安博物院藏

昭陵

六、双环望仙髻:发作双环状而中空的叫双环望仙髻。此发型精美大方,令人赏心悦目,在昭陵陪葬墓出土的壁画中最为常见,如韦贵妃墓壁画《击方馨乐伎图》中的女伎,头梳双环望仙髻,内穿圆领窄袖白色褥,外着红色高衽阔袖舞衣,系赭色长裙,跪坐于舞茵之上。其前放置一方馨,双手挥动敲击乐器,柳眉凤眼,饰有面靥。

水晶项链 2002年陕西省西安市南郊米氏墓出土 西安市文物保护考古研究院藏

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